天气扑朔迷离对吗_天气变化是扑朔迷离的

1.全球气温是变暖还是变冷变暖和变冷是因为

2.雨中的天气作文400字左右

3.《诗经·采薇》，《春夜喜雨》，《西江月·夜行黄沙道中》，《天净沙·秋》的诗意

4.描写天气变化的顺口溜有哪些

5.扑朔迷离可以形容天气吗

全球气温是变暖还是变冷变暖和变冷是因为

世事总是笼罩在扑朔迷离的状态下，人们愈想看清楚就愈会陷入迷茫当中。维基解密如是，气候变暖如是。为什么在全球变暖的趋势下，天气还这么冷？全球变暖趋势是不是真像某些媒体所言是一些国家的阴谋？碳交易与冰冻圈有什么内在联系？大家渴求有一个真正的明白人为我们释疑解惑。

为此，《科技创新与品牌》杂志采访了中国科学院院士、地理学家秦大河。秦大河院士长期从事冰川和极地研究，多次组织南、北极和亚洲腹地及青藏高原地区的科学考察，取得了一系列开创性成果，并从理论上阐明雪的暖型、冷型和交替型密实化过程，建立了定量划分标准。

同时，秦大河院士作为国际冰冻圈科学与全球气候变化研究的著名学者，他还长期组织和参与联合国政府间气候变化专门委员会(IPCC)评估报告的编写。IPCC为人类积极应对气候变化的行动奠定了坚实的基础，为此获得了2007年，秦大河本人也于2008年获得了有“气象诺贝尔奖”之称的第53届国际气象组织奖（IMO奖）。

记者：2009年11月份的“气候门”事件使公众对全球变暖的真实性产生了怀疑，您如何看待全球变暖这一事件？

秦大河：自从提出气候变化以来，不同领域的专家，都对这个领域的命题非常感兴趣。提出自己的见解，这在科学上是正常的，但是科学答案往往是有选择性的。我谈的观点，代表气候变化的主流观点，即IPCC这样一个科学团体的共同声音。在我看来，全球气候是变暖的，气候在自然因素和人类因素的共同作用下，自1860年以来，全球的平均温度升高了0.75度。这里有两层意思：第一，全球平均气温增高了0.75度；第二，全球变暖并不表示每一个地方都变暖。就好像我们总体的生活水平提高了，并不代表每个家庭的生活水平都提高了。注意这第二点特别重要，有些人拿某一个单点来驳斥科学数据的结果，那是不科学的。

关于“气候门”，我想说，2009年哥本哈根世界气候大会开幕前，俄罗斯的一个网站，公布了黑客**的来自一个气候研究中心的数据和相关方面的科学家私人谈话的记录。而事实是，这个气候研究中心就是英国东英吉利大学的Climatic

Research

Unit（简称CRU），该组织在全球气候研究中处于领先地位。“气候门”之后，CRU的数据经过了半年多的第三方的调研和听证，被指出结论很科学，没有问题。而一些科学家私人谈话的记录中透露出的一些不支持气候变暖的数据被人为删掉，只是科学家们根据数据筛选的原则，把不合理的筛选掉了。现在大多数气候科学家，依然最喜欢使用CRU的数据。BBC播出的那部《全球变暖大》纪录片，BBC驻上海的领事发布声明正式澄清不代表BBC的观点，不代表科学界的主流观点。

那为什么出现“气候门”呢？我在此提示一点，既然哥本哈根会议是一个政治会议，某些国家的利益集团是不大同意的，在这个时候如果能够从最根本上把支持的数据搞垮，那么全球变暖就会变成谎言。也正因为如此，媒体报道才会左右摇摆，当然现在媒体也不大出声了。这个无可非议，我认为记者就是要拿最新研究的新闻，供广大读者来了解。

现在人们经常把天气变化和气候变化混为一谈，其实这两者还是有很大区别的。比如每晚的新闻联播以后，中国气象局中央气象台发布全国的天气预报，而不是发布气候预报。天气是指短时间内发生的一些气象现象，如刮风、下雨、打雷、沙尘暴、台风等等。天气相对气候而言是一个很短的时间尺度和区域性的一个气象过程，时间从短至几秒钟的一个闪电、一个强雷暴到几分钟的龙卷风，到几天的寒潮或台风。气候则是长时间的天气的平均值，这个长时间，世界气象组织明文规定是30年，如以前用的是1961年到1990年，现在已经2010年了，就定义为1981年到2010年。我们现在所说的气候变化一般就是这个时间段。气候变化就是指气候的平均值和离差值出现了统计意义上的显著变化。我举个例子，比如说气候本来应当是典型的正态分布，但是会出现极端热或者极端冷的离差值。最近的气候显示有更多的极端热事件，也有极端冷事件仍然会出现，但是极端热事件在增加，而极端冷事件虽然仍然存在，却减少了。这表明虽然全球变暖了，并不等于没有变冷的事件，只不过少了而已。所以当出现一些低温冷冻灾害的时候，一些人惊呼全球变暖破产了，是不对的，因为那是天气变化，不是气候变化。

我通常会通俗地讲，气候是天气沿时间坐标运动过程中的一定时间段的平均值，或者统计值，所以它必然和天气事件有一定的关系。

秦大河院士在全国政协十一届二次会议上

记者：现在我国的气象数据资料在世界上处在一个什么样的位置？目前国际上通用的气象数据资料是由哪些组织来整理和发布的，它的权威性如何？

秦大河：目前世界上最权威的气象数据应该来自联合国政府间气候变化专门委员会，即IPCC。IPCC是由世界气象组织（WMO）和联合国环境规划署（UNEP）于1988年建立的一个政府间机构。它的作用是在全面、客观、公开和透明的基础上，对世界上有关全球气候变化的最好的现有科学、技术和社会经济信息进行评估。这些评估吸收了世界上所有地区的数百位专家的工作成果。IPCC的报告力求确保平衡地反映现有各种观点，并具有政策相关性，但不具有政策指示性。

IPCC设有三个工作组：第一工作组评估气候系统和气候变化的科学问题；第二工作组的工作针对气候变化导致社会经济和自然系统的脆弱性、气候变化的正负两方面后果及其适应方案；第三工作组评估限制温室气体排放和减缓气候变化的方案。另外还设立一个国家温室气体清单专题组。每个工作组（专题组）设两名联合主席，其下设一个技术支持组。通俗地来说，第一工作组是搞科学；第二工作组是搞地理，即自然地理和经济地理；第三工作组是经济学、政治学以及世界的环境、外交等等方面的工作。IPCC里的科学家都是经过挑选的，得到国际同行认可的。它要求科学家不但有来自发达国家的，也要有来自于发展中国家和经济转轨国家的，以保持它的地理平衡，实际上是政治平衡，因为气候变化科学太接近于政治了。

我本人作为科学家，从2002年到现在，担任第一工作组联合主席，所以我对IPCC的工作流程非常熟悉。IPCC每个工作组选举两名主席，成为Co-Chair，就是联合主席。每组两个联合主席必须是一个来自于发达国家，一个来自于发展中国家。IPCC自1988年成立以来，分别在1990年、1995年、2005年和2007年，发表了四次评估报告。我们第四次评估报告，3个工作组一共6个联合主席，有3个来自于发展中国家，3个来自于发达国家，比如帕乔里主席，就来自于印度。第四次评估报告之所以成功，之所以对发展中国家是有利的，我觉得和这个设置有莫大的关系。

IPCC除了科学的人员组成之外，还有明确的规章制度，比如说它的基本的工作原则，第一条就是全面、客观、公开和透明。IPCC的报告必须在尊重政策的基础上，保持中立，不能偏袒，它有一系列的附加条约。报告并不是我们这些科学家写完就完事，这些报告要经过三轮“大考”，第一轮要送给全世界的同行专家，一段一段地让他们审阅、提意见，之后我们召开全体作者会议，由每章的两位负责人，带领完成本章的七八位专家，对提出的问题，不管是刺耳的还是吹捧的，同意的还是反对的，逐条给予答辩。然后修改出第二个版本，送给政府聘请的专家，再来第二遍Review，再逐条答辩一遍。最后，要把报告的主要文件，浓缩成一张三十页的，叫做SPM，就是决策者摘要，拿到联合国，在各国政府代表团会议上，由我们两个联合主席作为负责人答辩。在通过第四次评估报告时，我和工作组的另外一个联合主席，一位美国科学家进行了四天四夜的答辩。我这么棒的身体，能够走过6000公里跨越南极，而在这儿两天之后我就开始发烧。答辩的时候不能出去，连上厕所都没时间，你必须坐着，回答各个有关专家或单位像炮弹一样激烈的提问，这些提问比我们的报纸要激烈得多。

可以说，在我的科学生涯当中，IPCC的这种科学管理的真实性和公正性，是我遇到的最好的，最具有权威性的。

目前，IPCC的数据大多来自美国、英国和俄罗斯。很遗憾，我们中国由于科学水平所限，没有独立的数据资料。我国现在最好的资料在中国气象局，但这些资料也主要是1880年以来的数据，大部分是1950年以后获得的资料，平均起来也不过六七十年。也有长的个别站点有一百多年的，但是那些站点的资料，有一部分是教会、有一部分是殖民者测的。IPCC第一工作组第四次评估报告，引用了6000多份科学资料，来自中国的只有87份，占总量的1.3%，和2005年第三次评估报告占1.2%相比，没有大的变化。第五次评估报告，我希望中国人能够有更多的文献被引用进来。科学无国界，但是科学家是有国籍的，在气候变化的科学上，无论是想为国家服务，还是想为全人类的福祉服务，必须要有自己的话语权，而话语权就是你的科研成果。

秦大河（右一）院士2009年在气象台站考察

记者：在IPCC看来，目前影响气候变化的主要原因是什么？它的发展趋势是什么样的？

秦大河：IPCC谈气候变化的时候不光是有前面提到的时间尺度，它还有空间尺度。我们之前讲过天气、气候和气候变化，现在我要谈一谈气候系统，就是气候变化的空间尺度。当今意义上说的气候变化，实际上是指气候系统变化。地球的气候系统由大气圈、水圈、生物圈、岩石圈和冰冻圈组成。现在大气圈变暖、冰冻圈缩小，水平面上涨和生物圈、岩石圈的变化都表明全球变暖的趋势。

IPCC主要反映的是1750年以后的气候变化。为什么定为1750年呢？IPCC认为人类活动是影响气候变化的主要因素。1750年是人类社会工业化开始的时期，它的标志就是瓦特发明了蒸汽机，从那时起，人们砍伐森林，烧掉了大量的木材；之后，人们发现煤和石油是更好的能量来源，于是把大量的化石燃料也挖掘出来用作燃料，所以排放了更多的温室气体。

而且IPCC认为，1750年以来，人类活动对气候变化影响的权重在加大，在90%以上，这也是引起气候变化怀疑论者极为反对的观点之一。他们会说，气候变暖不能全部归咎于人类活动，比如太阳的剧烈活动、火山频繁爆发都能很大程度地影响气候变化。

我可以用数据来证明，这些观点是错误的。

地球的能量主要来自于太阳，太阳到达地球表面的能量是每平方米1368瓦，我们把它叫做地球常数。而太阳辐射经过短波入射和温室气体的长波反射，最后真正用来加热地表的能量是每平方米240瓦。从统计的数据来看，太阳常数到现在基本保持不变，这就说明日地关系没有发生大的变化。温室效应又是怎么一回事呢？我们地球表面被大气圈包裹，大气圈里面含有一定量的二氧化碳、甲烷、氧化钾、氮和水汽等温室气体。它必须是一定量的，多了不行少了也不行。因为太阳的短波辐射进来，长波辐射出去，其中有一部分长波被二氧化碳等温室气体阻断以后反射回来，就产生了增温效应。如果地球没有大气圈，或者大气圈中没有一定量的温室气体，它表面的平均温度是-18℃，有了一定量的温室气体，地球的平均地表温度是15℃，相差33℃。这个温度正好适合于大自然的休养生息和人类的生存繁衍。而人类活动排放的大量温室气体会导致每平方米240瓦这个数值发生变化，增加了会变热，减少了会变冷。火山活动也会排放温室气体，但是在1750年以来，它对全球变暖的贡献量我们都已经计算出来，它大概是人类活动量影响的1/130，火山活动属于自然变率。

澳大利亚科学家在南极凯西站，打了一个深千米的钻洞，获得了过去2000年的冰心。从这个冰心里面的空气中获得的过去2000年以来二氧化碳浓度的一个曲线可以看出，过去2000年以来二氧化碳的浓度在280ppm（ppm是百万分之几，ppm浓度表示每1百万个空气分子中含有多少个二氧化碳分子）左右，到了大概1750年前后出现了拐点，二氧化碳的浓度急剧上升，据世界气象组织2009年11月份获得的数据，这个数字大概达到了388.9ppm。

我们来比一比，1750年到现在大气中的温室气体浓度的变化。二氧化碳浓度大概增加了三分之一，水汽从3900ppm增加了200个点，也就是增加了5%，甲烷增加得更少。根据蒙特利尔议定书和京都议定书，温室气体当中，二氧化碳的增温效应大概在63%，它是全球变暖的罪魁祸首。以上数据都毋庸置疑地表明，人类活动是全球变暖的最主要因素。

对于未来气候的发展趋势的预测远远没有天气预报那么可靠，也不如天气预报准确，只能大体上给出一个未来发展趋势的轮廓。科学家的天职就是探索。我认为科学家最好的一种表现就是去不断地探索，不断地修正再不断地探索，不断地改进，使得我们预估的结果越来越接近于真实，我相信随着科学的发展，会越来越好。

秦大河（左二）院士2009年在气象台站考察

记者：怎样从冰心里面获取大气浓度的数据？这个数据可靠吗？面对全球变暖的趋势，人类应该采取什么方法来应对？

秦大河：二氧化碳浓度的数据是可靠的，它是全球36个大气本底站测出来的。过去2000年的大气，科学家就是靠冰心来获取的。在冰冻圈，降雪没有经过相变，直接从雪变成了冰川冰，一层又一层的降雪变成冰川冰，导致冰川冰里面的压力不断增加，密度也不断变大，这样一个过程我们叫密实化过程。这个过程就导致冰川冰里面的气泡随着深度的加大而减少。比较浅的冰，我们还能用肉眼看到气泡，当这个冰到了2000米、3000米深的时候气泡没有了，被压到冰晶体之间的界面上。所以外国的科学家在南极工作的时候，把敲碎的冰放在倒有威士忌的杯子里，发现冰块噼里啪啦作响，这种“会唱歌”的冰引起了他们极大的兴趣，有人意识到这是冰里的高压气体冒出来产生气泡的声音，这气泡肯定是上古大气的气泡，不是现在的。于是就想出在冰层打钻，然后从钻出来的冰心获取上古大气的想法。这也是我现在在冰冻圈所做的主要工作之一。

面对全球变暖，我认为人类应该通过节能减排，减缓人类活动对气候带来的负面影响，这也进一步说明人和自然要和谐相处。我们认为，大气圈中的温室气体产生的效应，其作用时间大概是几百年，这个很重要，这就意味着1750年以来，人类活动排放的温室气体还在大气圈里面继续在起作用。而这些温室气体是谁排放的呢，是先发展的国家，也就是现在的发达国家。这就为京都议定书提出的共同而有区别的责任，提供了一个最坚实的科学基础。

这就需要各国政府坐下来谈判，共同来减排。我减了你不减，你减了我不减，都会造成全球变暖，怎么办呢，只有共同行动，来减少温室气体的排放，这就是为什么有哥本哈根会议，为什么有京都议定书，为什么有气候变化框架公约，为什么有坎昆会议。我相信，有了全球人类的共同协作，温室气体的排放一定能得到控制，全球变暖的趋势一定能得到缓解。

雨中的天气作文400字左右

一丝丝的雨从天空中在风的伴奏下，一边跳着优美的华尔兹，一边落到不同的“舞伴”身上。“沙沙”这是树叶舞伴衣衫发出的声音；“嗒嗒”是石头舞伴发出的脚步声；“叭叭”是屋瓦在调皮的雨的冲击下发出的合拍舞动声音；“咚咚”则是小塘池水和雨滴互舞发出的和声。

此时，我正打着我的小伞，在雨中慢慢的走着。我的前面，忽然发现一个小孩紧牵着她的母亲的手，在雨中缓缓地走着。这一切，不由得让我想起了从前的一幕……

那时，我还小，也是这样的雨天，淅淅沥沥的雨无孔不入的在风的怂恿下，肆意的飘洒着，妈妈从幼儿园接到我后，牵着我的手，同撑一把伞，慢慢在雨中小心的走着，妈妈的手是那样的温暖，我指着街上的伞，对妈妈说，街上有好多小蘑菇呀，妈妈笑了，那笑声荡漾在雨中，是那样亲切，那样让我难忘……

雨依然在滴滴答答的下着，街上似乎升起了一层雾气，一切都变得扑朔迷离起来，偶尔的一些雨飘落在我脸上，让我猛地打了个寒颤，我眼前又出现出另外的一幕……

一对年轻的恋人在迎面走来，他们共打着一把伞，男孩紧紧搂着女孩，伞基本上把女孩罩得严严实实，而男孩的半个身子都在伞外，牛毛般的雨丝已把男孩的身子淋得湿漉漉的，那女孩关切的问：“把伞往你那边挪挪，你身上都湿了。”“不要紧的，就当我游了一场泳。”……

雨慢慢的变小了，雨水从伞上滑落到地上的时间越来越长了，似乎要停了。

我突然发现一个屋檐下，一对老夫妇在望着天，老爷爷坐在轮椅上，老奶奶握着老爷爷的手：“老头子，雨快停了，我们走吧。”老爷爷松开紧握着的老奶奶的手：“那就走吧，你也别太累着了。”老两口于是互相扶撑着走进阴霾的天气里，温暖却留在大家的心里……

雨终于停了，一丝阳光穿透乌云，照在大地上，这雨中发生的一切，就像一章美妙的乐曲，悠悠的回荡在人间，让我们回味……

《诗经·采薇》，《春夜喜雨》，《西江月·夜行黄沙道中》，《天净沙·秋》的诗意

春夜喜雨

杜甫

好雨知时节， 当春乃发生。

随风潜入夜， 润物细无声。

野径云俱黑， 江船火独明。

晓看红湿处， 花重锦官城。

诗文解释

好雨知道下雨的节气，正是在植物萌发生长的时侯，它随着春风在夜里悄悄地落下，悄然无声地滋润着大地万物。雨夜中野外黑茫茫，只有江船上的灯火格外明亮。天亮后，看看这带着雨水的花朵，娇美红艳，整个锦官城变成了繁花盛开的世界。

《春夜喜雨》是杜甫在唐肃宗（李亨）上元二年（761）春天，在成都浣花溪畔的草堂时写的。

《春夜喜雨》创作背景及思想内容：这首诗写于上元二年（761年）春。此时杜甫因陕西旱灾来到四川定居成都已两年。他亲自耕作，种菜养花，与农民交往，因而对春雨之情很深，写下了这首诗描写春夜降雨、润泽万物的美景，抒发了诗人的喜悦之情。

春夜喜雨》抒写诗人对春夜细雨的无私奉献品质的喜爱赞美之情。全诗这样写道：“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看江湿处，花重锦官城。”一二句“好”字含情，赞盛春雨。“知时节”赋予春雨以人的生命和情感，在作者看来，春雨体贴人意，知晓时节，在人们急需的时候飘然而至，催发生机。多好的春雨！首联既言春雨的“发生”，又含蓄地传达出作者热切盼望春雨降临的焦急心绪。颔联显然是诗人的听觉感受。春雨来了，在苍茫的夜晚，随风而至，悄无声息，滋润万物，无意讨“好”，唯求奉献。瞧，听雨情景作者体察得多么细致，就连春雨洒洒，静默无声也被诗人听出来了。可见，惊喜于春雨的潜移默化，诗人彻夜难眠。颈联紧承颔联，诗人唯愿春雨下个通宵，又恐突然中止，亦喜亦忧，推门而出，伫立远眺，只见平日泾渭分明的田野小径也溶入夜色，漆黑一片，可见夜有多黑，雨有多密。而江船渔火红艳夺目，又反衬出春夜的广漠幽黑，也从侧面烘托出春雨之繁密。尾联系想象之辞，诗人目睹春雨绵绵，欣慰地想到第二天天亮的时候，锦官城将是一片万紫千红的春色。花之红滴、生机盎然正是无声细雨潜移默化，滋润洗礼的结果。因此，写花实乃烘托春雨的无私奉献品格。

通过以上对诗句的分析，不难看出，杜甫是按这样一条情感思路来构思行文的，即盼雨——听雨——看雨——想雨。俗话说，“春雨贵如油”，不错的，对于这珍贵如油的春雨，众人皆盼，诗人亦然。而当春雨飘然降临的时候，诗人更是惊喜不已，甚至卧床静听，彻底夜难眠，迫切希望它下过痛快，唯恐其忽然中止，于是轻手轻脚，推门远眺，静观无边黑夜的茫茫春雨，看到繁密飘洒的春雨，作者又惊喜地联想到第二天锦官城满城春色。诗歌意在盛赞春雨默默无闻、无私奉献的崇高品质，这份对春雨的喜爱之情描绘得如此细腻逼真，曲折有致，这不能不令人惊叹杜甫洞幽显微，体物察情的艺术功力。

此外，诗歌细节的捕捉和描绘也能体现诗人体物察情的优长。“随风潜入夜，润物细无声。”“潜”字拟人化，摹春雨来监悄无声息、无影无踪的情态，颇具情趣，诱发人们对春雨的喜爱之情。“润”字传达神，准确而生动地写出了春雨滋润万物，静默无声的特点，既绘形，又言情，形情皆备，精深独妙。“花重锦官城”，着一“重”字，准确地写出了经受春雨一夜洗礼滋润之后锦官城花朵红滴，饱含生机的情态，寄寓了作者对春雨的盛赞之情。“野径云俱黑，江船火独明”则又抓住典型细节，工笔细描，精妙传神地渲染出春雨迷蒙、色彩迷离的氛围。总之，杜甫的《春夜喜雨》无论在锤字炼句方面，还是在意象的捕捉、细节的描写方面，都体现了他体物察情，精细入微的过人之处。结合杜甫诗风沉郁顿挫来对比赏读，我们必将获得对杜诗另一种生命情趣的深刻理解。

西江月 夜行黄沙道中

辛弃疾

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。

旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

大意

明亮的月光惊起了正在栖息的鸟鹊，它们离开枝头飞走了。在清风吹拂的深夜，蝉儿叫个不停。稻花香里，一片蛙声，好像是在诉说好年成。不一会，乌云遮住 了月亮。只有远方的天边还有七八颗星星在闪烁，山 前竟然落下几点雨。行人着慌了：那土地庙树丛旁边过去明明有个茅店可以避雨，现在怎么不见了？他急急从小桥过溪，拐了个弯，茅店就出现在他的眼前。

注释

①这首词写的是作者在山乡夜行中所见所闻。明月清风，惊鹊鸣蝉，稻香蛙声，溪流小桥，构成了江南山乡夏夜一幅优美动人的画面。而贯彻全篇的却是对大自然的热爱和丰收的喜悦。作者善于抓住夏夜山乡的特点，又理解农民对丰收的热望，加上笔调轻快，语言优美，音节和谐，使人读了这首词仿佛临其境，馀味无穷。

②《西江月》：唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。

③黄沙：黄沙岭，在信州上饶之西，作者闲居带 湖时，常常往来经过此岭。

④别枝：旁枝。

⑤旧时茆店：过去很熟悉的那一所茅草店。

⑥社：土地庙。社林：土地庙周围的树林。

简析

词的上片以鸟惊、蝉鸣、蛙噪这些山村夏夜特有的音响，把黄沙道写得生机勃勃，颇不寂寞；词的下片以轻 云小雨，天气的突然变化，和旧游之地的突然发现，表现夜行乡间的轻松和饶有兴趣。上下片都写的情真 景真，笔调轻快，是一支醉人的乡间夜行曲。

辛弃疾曾两次罢官，隐居在上饶(今属江西省)的带湖，前后将近二十年。这首词是词人在隐居时期里写的，词牌下原有小题：“夜行黄沙道中”。黄沙，就是黄沙岭，在上饶西部。词中描写农村夏夜的清新景色，抒发词人的闲适心情。

上片写的大约是前半夜的景象：明月初升，山林顿时变得明亮起来，惊动了在枝上栖息的山鹊和蝉；清风吹拂，把它们的叫声送到夜行人的耳中；田野间弥漫着稻花的香气，水中的青蛙不断地鸣叫；一路上都可以听到出来纳凉的人们在谈论着今年的丰收。词人在夜行中见到、听到这一切，他内心的喜悦是可想而知的。这些描写在艺术上也是很动人的。从一方面看，词人正是用农村夏夜里特有的声音蝉鸣、鹊啼、蛙叫、人声来渲染欢乐的气氛；从另一方面看，这些声音又全都是从夜行人的听觉中反映出来的，他能清晰地听到这一切，反过来又表现了夏夜的寂静。这正是寓静于动的写法，能够引起读者丰富的想像。

下片写的是后半夜的景象：乌云骤起，月光消失，天边只剩下几颗暗淡的星，田野变得昏暗了；当词人走到山前时，雨点飘落下来，他知道骤雨将至，想要找个地方避雨。说来也巧，当他急急忙忙转过溪头时，一眼就看到了他过去曾经见过的那家茅店，依然在社林旁边。不用说，词人这时的心情是何等欣慰呀!

这首词上片写景其实是烘托，下片写避雨才是词人本意所在，也是词的意趣所在。在山野里夜行遇雨而又能找到避雨的地方，这种乐趣不是身历其境的人是不容易体会到的。

同曲异景，虚实对照——读白朴《天净沙·秋》

越调 天净沙

秋

孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦。

一点飞鸿影下。

青山绿水，白草红叶黄花。

白朴（1226—约1306），元代散曲作家、词人，“元曲四大家”之一。他是燠州（现在山西省河曲县人），出生于金末一个官僚家庭，在年幼时遭遇金亡变故，与父母失散，随父母好友著名诗人元好问流亡山东，得到元好问的培育。长大后，拒绝仕元，迁居金陵（现在南京市），过上隐居生活，纵情山水，以诗酒为乐。在这支秋景曲中，作者描绘了两幅图画，色彩明暗对比鲜明，虚实对照，情从景出。

第一幅是前二句所描绘的。作者撷取了六种自然景物：村、日、霞、烟、树、鸦，再用孤、落、残、轻、老、寒等六个感彩一致的词加以点染。六个意象并置在一起，使得整幅画面笼罩着一派萧瑟的气氛，令人感到浓浓的秋意，照应了题目“秋”。“落日残霞”不仅点明了是傍晚时分，更传递出一种“夕阳无限好，只是近黄昏”的无奈惆怅之感。孤零零的小村庄，树木枯老，乌鸦出没，一点生气都没有，又缭绕着飘渺迷蒙的“轻烟”，这样的画面使人不由得会产生一种凄凉、扑朔迷离的情思。在这里，作者正是运用了写实的手法，描绘出一幅暗淡、萧瑟、冷清的迟暮秋景图。

然而，并不是所有的地方都是如此的萧瑟、冷清，看那“一点飞鸿影下”的景象，“青山绿水，白草红叶黄花”。这幅画面色彩斑斓，鲜艳明丽，充满着勃勃的生机，与前一幅画面在环境气氛上，形成了强烈的反差。

同样是秋天之景，为什么有如此大的反差？作者到底是想表达一种什么样的思想感情呢？光比较这两幅画面是找不到明确的答案的，如果联系白朴不愿在元朝做官的态度，答案就不难明白了。画面中的“一点飞鸿”，与李白的《送裴十八图南归嵩山其二》其一：“举手指飞鸿，此情难具论。同归无早晚，颍水有清原。”中的“飞鸿”有着异曲同工之妙，都暗喻作者本人。白朴不愿在朝廷中谋职，却希望自己像一只展翅高飞的鸿雁，飞离那种萧瑟、冷清、没有生气的地方，寻找到自己感到满意，有生机的乐土。因此“影下”的这片“青山绿水、白草红叶黄花”之地，我们可以理解为是作者的归隐之地，是作者的心中之景。情调开朗平和，没有一点消极之感，表现了作者对隐居生活的热爱之情，应属于虚写。在这支曲子中，作者非常巧妙地、不露痕迹地把“心中之景”与当时真实的环境放在一起，产生强烈的对比效果，含蓄地流露出自己的爱憎之情。

采薇

年代：先秦

作者：诗经

作品：采薇

内容：

采薇采薇，薇亦作止。

曰归曰归，岁亦莫止。

靡室靡家，猃狁之故。

不遑启居，猃狁之故。

采薇采薇，薇亦柔止。

曰归曰归，心亦忧止。

忧心烈烈，载饥载渴。

我戍未定，靡使归聘。

采薇采薇，薇亦刚止。

曰归曰归，岁亦阳止。

王事靡盬，不遑启处。

忧心孔疚，我行不来。

彼尔维何，维常之华。

彼路斯何，君子之车。

戎车既驾，四牡业业。

岂敢定居，一月三捷。

驾彼四牡，四牡骙骙。

君子所依，小人所腓。

四牡翼翼，象弭鱼服。

岂不日戒，猃狁孔棘。

昔我往矣，杨柳依依。

今我来思，雨雪霏霏。

行道迟迟，载渴载饥。

我心伤悲，莫知我哀。

注释：

出自诗经·小雅·鹿鸣之什。

薇，野豌豆苗，可食。

作，生，指初生。止，语末助词。

曰，言、说。一说为语首助词，无实意。

莫，即今“暮”字。

靡室靡家，无有家室生活。意指男旷女怨。

赏析

寒冬，阴雨霏霏，雪花纷纷，一位解甲退役的征夫在返乡途中踽踽独行。道路崎岖，又饥又渴；但边关渐远，乡关渐近。此刻，他遥望家乡，抚今追昔，不禁思绪纷繁，百感交集。艰苦的军旅生活，激烈的战斗场面，无数次的登高望归情景，一幕幕在眼前重现。《采薇》，就是三千年前这样的一位久戍之卒，在归途中的追忆唱叹之作。其类归《小雅》，却颇似《国风》。

全诗六章，可分三层。既是归途中的追忆，故用倒叙手法写起。前三章为一层，追忆思归之情，叙述难归原因。这三章的前四句，以重章之叠词申意并循序渐进的方式，抒发思家盼归之情；而随着时间的一推再推，这种心情越发急切难忍。首句以采薇起兴，但兴中兼赋。因薇菜可食，戍卒正采薇充饥。所以这随手拈来的起兴之句，是口头语眼前景，反映了戍边士卒的生活苦况。边关士卒的“采薇”，与家乡女子的“采蘩”、“采桑”是不可同喻的。戍役不仅艰苦，而且漫长。“薇亦作止”、“柔止”、“刚止”，循序渐进，形象地刻画了薇菜从破土发芽，到幼苗柔嫩，再到茎叶老硬的生长过程，它同“岁亦莫止”和“岁亦阳止”一起，喻示了时间的流逝和戍役的漫长。岁初而暮，物换星移，“曰归曰归”，却久戍不归；这对时时有生命之虞的戍卒来说，怎能不“忧心烈烈”。那么，为什么戍役难归呢？后四句作了层层说明：远离家园，是因为玁狁之患；戍地不定，是因为战事频频；无暇休整，是因为王差无穷。其根本原因，则是“玁狁之故”。《汉书?匈奴传》说：“(周)懿王时，王室遂衰，戎狄交侵，暴虐中国。中国被其苦，诗人始作，疾而歌之曰：‘靡室靡家，猃狁之故’云云。”这可视为《采薇》之作的时代背景。对于玁狁之患，匹夫有戍役之责。这样，一方面是怀乡情结，另一方面是战斗意识。前三章的前后两层，同时交织着恋家思亲的个人情和为国赴难的责任感，这是两种互相矛盾又同样真实的思想感情。其实，这也构成了全诗的情感基调，只是思归的个人情和战斗的责任感，在不同的章节有不同的表现。

四、五章追述行军作战的紧张生活。写出了军容之壮，戒备之严，全篇气势为之一振。其情调，也由忧伤的思归之情转而为激昂的战斗之情。这两章同样四句一意，可分四层读。四章前四句，诗人自问自答，以“维常之华”，兴起“君子之车”，流露出军人特有的自豪之情。接着围绕战车描写了两个战斗场面：“戎车既驾，四牡业业。岂敢定居，一月三捷。”这概括地描写了威武的军容、高昂的士气和频繁的战斗；“驾彼四牡，四牡骙骙。君子所依，小人所腓。”这又进而具体描写了在战车的掩护和将帅的指挥下，士卒们紧随战车冲锋陷阵的场面。最后，由战斗场面又写到将士的装备：“四牡翼翼，象弭鱼服。”战马强壮而训练有素，武器精良而战无不胜。将士们天天严阵以待，只因为玁狁实在猖狂，“岂不日戒，玁狁孔棘”，既反映了当时边关的形势，又再次说明了久戍难归的原因。《毛序》根据这两章对军旅生活的描写，认为《采薇》是“遣戍役”、劝将士之诗。这与诗意不符。从全诗表现的矛盾情感看，这位戍卒既恋家也识大局，似乎不乏国家兴亡匹夫有责的责任感。因此，在漫长的归途上追忆起昨日出生人死的战斗生活，是极自然的。

笼罩全篇的情感主调是悲伤的家园之思。或许是突然大作的霏霏雪花惊醒了戍卒，他从追忆中回到现实，随之陷入更深的悲伤之中。追昔抚今，痛定思痛，怎能不令“我心伤悲”呢？“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”这是写景记时，更是抒情伤怀。个体生命在时间中存在，而在“今”与“昔”、“来”与“往”、“雨雪霏霏”与“杨柳依依”的情境变化中，戍卒深切体验到了生活的虚耗、生命的流逝及战争对生活价值的否定。绝世文情，千古常新。今人读此四句仍不禁枨触于怀，黯然神伤，也主要是体会到了诗境深层的生命流逝感。“行道迟迟，载渴载饥”，加之归路漫漫，道途险阻，行囊匮乏，又饥又渴，这眼前的生活困境又加深了他的忧伤。“行道迟迟”，似乎还包含了戍卒对父母妻孥的担忧。一别经年，“靡使归聘”，生死存亡，两不可知，当此回归之际，必然会生发“近乡情更怯，不敢问来人”(唐李频《渡汉江》)的忧惧心理。然而，上述种种忧伤在这雨雪霏霏的旷野中，无人知道更无人安慰；“我心伤悲，莫知我哀”，全诗在这孤独无助的悲叹中结束。综观全诗，《采薇》主导情致的典型意义，不是抒发遣戍役劝将士的战斗之情，而是将王朝与蛮族的战争冲突退隐为背景，将从属于国家军事行动的个人从战场上分离出来，通过归途的追述集中表现戍卒们久戍难归、忧心如焚的内心世界，从而表现周人对战争的厌恶和反感。《采薇》，似可称为千古厌战诗之祖。

在艺术上，“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”，被称为《三百篇》中最佳诗句之一。自南朝谢玄以来，对它的评析已绵延成一部一千五百多年的阐释史。王夫之《姜斋诗话》的“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”和刘熙载《艺概》的“雅人深致，正在借景言情”，已成为诗家口头禅。而“昔往”、“今来”对举的句式，则屡为诗人追摹，如曹植的“始出严霜结，今来自露晞”(《情诗》)，颜延之的“昔辞秋未素，今也岁载华”(《秋胡诗》之五)，等等。

猃（xian，上声）狁（yun，上声），即北狄，匈奴。

不遑，不暇。启，跪、危坐。居，安坐、安居。古人席地而坐，故有危坐、安坐的分别。无论危坐和安坐都是两膝着席，危坐（跪）时腰部伸直，臀部同足离开；安坐时则将臀部贴在足跟上。

柔，柔嫩。“柔”比“作”更进一步生长。

烈烈，犹炽烈。

载饥载渴，则饥则渴；即又饥又渴。

戍，防守。定，止。

聘，问，谓问候。

刚，坚硬。

阳，十月为阳。今犹言“十月小阳春”。

靡（gu，上声），王引之释为无止息。

启处，犹言启居。

孔，甚，很。疚，病，苦痛。

尔，假作“”。，花盛貌。

常，常棣，既扶移，植物名。

路，假作“辂”，大车。斯何，犹言维何。

君子，指将帅。

戎车，兵车。

牡，雄马。业业，壮大貌。

定居，犹言安居。

捷，接。谓接战、交战。一说，捷，邪出，指改道行军。此句意谓，一月多次行军。

骙（kui，阳平），雄强，威武。

腓（fei，阳平），庇，掩护。

翼翼，安闲貌。谓马训练有素。

弭（mi，上声），弓的一种，其两端饰以骨角。象弭，以象牙装饰弓端的弭。鱼服，鱼皮制的箭袋。

日戒，日日警惕戒备。

棘，急。孔棘，很紧急。

昔，指出征时。

依依，茂盛貌。一说，依恋貌。

思，语末助词。

霏霏，雪大貌。

迟迟，迟缓。

作者小传：

《诗经》约在公元前六世纪中叶编纂成书，据说是由儒家创始人孔子编定的。它是我国第一部诗歌总集，共收作品三百零五篇，分为“风”、“雅”、“颂”三部分，都因音乐得名。“风”是地方乐调，收录当时十五国的民歌；“雅”分大、小雅，多为贵族所作的乐章；“颂”是用于宗庙祭祀的乐歌。

采薇

借指隐居生活。《史记?伯夷列传》记载："武王已平殷乱，天下宗周周，而伯夷、叔齐耻之，义不食周粟，陷于首阳山，采薇而食之。"说的是伯夷、叔齐隐居山野，义不侍周的故事。孟郊《感怀》（之五）："举才天道信，首阳谁采薇。去去荒泽远，落日当西归。"后来也表现坚守节操。文天祥《南安军》："山河千古在，城郭一时非。饥死真吾志，梦中行采薇。"

译文：

采薇采薇一把把，薇菜新芽已长大。说回家呀道回家，眼看一年又完啦。有家等于没有家，为跟玁狁去厮杀。没有空闲来坐下，为跟玁狁来厮杀。

采薇采薇一把把，薇菜柔嫩初发芽。说回家呀道回家，心里忧闷多牵挂。满腔愁绪火辣辣，又饥又渴真苦煞。防地调动难定下，书信托谁捎回家！

采薇采薇一把把，薇菜已老发杈枒。说回家呀道回家，转眼十月又到啦。王室差事没个罢，想要休息没闲暇。满怀忧愁太痛苦，生怕从此不回家。

什么花儿开得盛？棠棣花开密层层。什么车儿高又大？高大战车将军乘。驾起兵车要出战，四匹壮马齐奔腾。边地怎敢图安居？一月要争几回胜！

驾起四匹大公马，马儿雄骏高又大。将军威武倚车立，兵士掩护也靠它。四匹马儿多齐整，鱼皮箭袋雕弓挂。哪有一天不戒备，军情紧急不卸甲！

回想当初出征时，杨柳依依随风吹；如今回来路途中，大雪纷纷满天飞。道路泥泞难行走，又渴又饥真劳累。满心伤感满腔悲。我的哀痛谁体会！

诗经·采薇（节选）

昔我往矣,杨柳依依;

今我来思,雨雪霏霏

(译文)

回想当初出征时，杨柳依依随风吹；

如今回来路途中，大雪纷纷满天飞。

(注释)

昔：指出征时。

依依：茂盛貌。一说，依恋貌。

思：语末助词。

霏霏：雪大貌。

赏析一:

这是诗经里一个著名的句子，它象一幅画，把一个出门在外的旅人的心情表达得淋漓尽致。 出门时是春天，杨树柳树依依飘扬，而回来时已经是雨雪交加的冬天。在一年的当儿，他经历了什么已经尽在不言中了。

赏析二:

《采薇》是《诗经·小雅》中的一篇。历代注者关于它的写作年代说法不一。但据它的内容和其它历史记载的考订大约是周宣王时代的作品的可能性大些。周代北方的猃狁（即后来的匈奴）已十分强悍，经常入侵中原，给当时北方人民生活带来不少灾难。历史上有不少周天子派兵戍守边外和命将士出兵打败猃狁的记载。从《采薇》的内容看，当是将士戍役劳还时之作。诗中唱出从军将士的艰辛生活和思归的情怀。

全诗分三章，前三章叠出，以采薇起兴写薇由作而柔而刚，而戍役军士远别家乡，历久不归，思乡之情，忧心不已！作者写道：山薇啊，你发芽了，出生了，我们总该回家了吧！但转眼又是一年，我们都顾不上家室，这却是为何呢？为了猃狁入侵之故，我们连好好坐上一会儿也来不及，也是为了猃狁之故。我们需要攻战！又到了采薇的时候，薇叶长大了，枝叶柔嫩，这下总该回家了吧！心里的忧伤如此炽烈，为战事奔波，我们戍期未定，谁难替我们带回家信！山薇长得粗壮刚健了，这下该回家了吧！已是阳春十月了！可是王事没完，还没法闲暇，忧伤的心情好不痛苦，却无人相慰劳！四、五两章是写边关战事繁忙、紧张：那盛开的花是什么？是棠棣之花。用花之盛起兴，喻出征军伍车马服饰之盛：那好大好大的是什么？那是将士的军车，兵车既已驾起，战马高大雄健，战事频繁，军队又要迁徙，岂敢定居？驾着四匹昂首高大的公马，军将们坐在战车上，步兵们蔽依车后，战马威武雄健，兵士手中的象骨的弓和鱼皮箭袋时时佩在身边，猃狁的侵战如此强大猖狂，马能不日日加强戒备？这两章写的是猃狁的匈悍而周家军队盛大的军威，纪律严正，卒伍精强。但是戍役的生活也是艰辛而紧张的，这些都是作者用写实的笔法来写的。第六章则笔锋一转，写出征人在还乡路上饱受饥寒，痛定思痛的哀伤心情：想起出征之时，那依依杨柳，枝茂叶盛，而此时风雪归程，路远，天寒，又饥，又渴，可谓十分狼狈而又凄苦。晋人谢玄把“昔我往矣”四句论为三百篇中最好的诗句。在文学史上影响极大。常为后世文人反复吟唱、仿效。由于《诗经》素以浑厚、质朴著称，这类如此凄婉动人的作品确属不多。因而它便成了《诗经》抒情作品的一个典范而为历代文学家所称颂。

这首诗的主题是严肃的。猃狁的凶悍，周家军士严阵以待，作者以戍役军士的身份描述了以天子之命命将帅、遣戊役，守卫中国，军旅的严肃威武，生活的紧张艰辛。作者的爱国情怀是通过对猃狁的仇恨来表现的。更是通过对他们忠于职守的叙述——“不遑启居”、“不遑启处”、“岂敢定居”、“岂不日戒”和他们内心极度思乡的强烈对比来表现的。全诗再衬以动人的自然景物的描写：薇之生，薇之柔，薇之刚，棠棣花开，依依杨柳，霏霏雨雪，都烘托了军士们“日戒”的生活，心里却是思归的情愫，这里写的都是将士们真真实实的思想，忧伤的情调并不降低本篇作为爱国诗篇的价值，恰恰相反是表现了人们的纯真朴实，合情合理的思想内容和情感，也正是这种纯正的真实性，赋予了这首诗强盛的生命力和感染力。

从写作上看，它和诗经的许多作品一样用以薇起兴的手法，加上章法、词法上重沓叠奏，使内容和情趣都得以层层铺出，渐渐深化，也增强了作品的音乐美和节奏感。全诗有记叙，有议论，有景物，有抒情，有心理描写，搭配错落有致，又十分妥贴，因此《采薇》一篇确是《诗经》中最好的篇章之一。（姜亮夫）

描写天气变化的顺口溜有哪些

天气变化都是变幻莫测的，但是古人可以根据天气的变化创造出顺口溜，你们知道有关天气变化的顺口溜吗?下面懂视小编整理了天气变化顺口溜，欢迎大家阅读。

天气变化顺口溜蝼蛄叫，晴天到。

燕子低飞蛇过道，不久大雨到。

蜻蜓成群飞，雷雨要来临。

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蛤蟆氽，有?暴?来(风雨)。

雨中知了(蝉)叫，报告晴天到。

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泥鳅跳，大雨到。

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卡蚁(一种昆虫名)成团有?暴?来。

鸡风，鸭雨。

早晨猫吃草，天气好;晚上猫吃草，有雨到。

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扑朔迷离可以形容天气吗

扑朔迷离 pūshuò-mílí：原指分辨不出雌雄。

后用以形容事情错综复杂,不易识别...

例：

：“只见他们一色戎装，红缨银枪相映生辉，踩着鼓点，操练起来，由慢而快，扑朔迷离，看得人眼花缭乱。”

：“这些传说尽管扑朔迷离，却唤起了我的希望。”

出处：《乐府诗集·横吹曲辞五·木兰诗》：“雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离，双兔傍地走，安能辨我是雄雌。”...指难辨兔的雌雄。形容事情错综复杂，难以辨别清楚。

语法：联合式；作谓语、定语；形容事情杂乱...

说天气不太合适...